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木管八重奏+ パーフィディア
アルベルト・ドミンゲス
Perfidia
Alberto Dominguez

編成はFl.、Ob.、Cl.2本、A.Sax.2本、T.Sax.、El.Bs.、Drum Setに加えて
パーカッション（Conga、Cabasa）で総勢11名です。
El.Bs.はBsn.、B.Sax.、Bs.Cl.に変更可能でパート譜は同梱しています。金管八重奏版は発売中です。

キューバ・テイストの失恋を歌った名曲を、ぜひお楽しみください。

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参考音源
https://youtu.be/IOZH9IhGmNQ

Youtubeチャンネル
https://www.youtube.com/channel/UCbc_7CUTWTYOuyu_WQcflxQ

アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

Perfidiaは、キューバのボレロとメキシコのマリアッチ音楽の影響を受けた、ラテン音楽のクラシック曲の一つです。
作曲者はアルベルト・ドミンゲス・ベイボルトで、歌詞はキューバの詩人マリアーノ・メルガルが書きました。
この曲は、1930年代にラテン音楽の黄金時代を築いた曲の一つとして知られています。

Perfidiaは、スペイン語で「不実」という意味を持ちます。歌詞は、愛する人が自分を裏切ったことを歌っています。
歌詞は悲しく、哀愁漂うものであり、メロディーも同様に情感的で美しいものです。

Perfidiaは、多くのアーティストによってカバーされており、ビング・クロスビーやグレン・ミラー楽団、ライオネル・ハンプトン、
リンダ・ロンシュタット、カルロス・ガルデルなどが有名です。また、映画やテレビドラマなどでも使用され、広く親しまれています。

マリンバ奏者ドミンゲスのルンバ曲に、背信というタイトルに合う歌詞を付けたのはミルトン・リーズです。 1941 年サンフランシスコでの慈善興業における
デジ・アーネス（ルシル・ボールの夫だった俳優・歌手）の歌を聞いた、後に RKO 社長となる Charles Koerner が進行中の映画 Father Takes a Wife で
デジ・アーネスにこの歌を歌わせるためにこの権利を買い取りました。しかし、当時のハリウッドの流儀でこのルンバはシンフォニー付きのオペラ風アリアに
手を加えられ、歌唱スタイルの異なるデジ・アーネスの歌は結局無名の歌手によってダビングされることになりました。
それ以降この歌はビッグバンド；グレン・ミラー、ザビア・クガート、ジミー・ドーシー、ベニー・グッドマンなどに録音され Yur Hit Parede に
16週いましたが 1952年にはフォア・エイセズによりリヴァイヴァルヒットしました。

Perfidiaは、ラテン音楽の不朽の名曲の一つであり、美しいメロディーや情感的な歌詞から、多くの人々に愛されています。
「Perfidia」（スペイン語で「不誠実」、不誠実、裏切り、裏切りを意味する）は、1939年にメキシコの作曲家兼アレンジャーである
アルベルト・ドミンゲス（1906-1975）によって書かれたスペイン語の曲です。この歌は、恋人を亡くした男の視点から歌われています。
この曲は、英語 (ミルトン リーズの歌詞付き) とインストルメンタルでも録音されています。

この曲は、1940年にビクターレーベルでグザヴィエ クガのヒット曲となりました。
1960年後半、「パーフィディア」のロック・インストゥルメンタル・バージョンがベンチャーズからリリースされ、ビルボード・チャートで15位まで上昇しました。
このレコードは、サンフランシスコのKYA 、 KLIFダラス、KOLシアトル、KDWBミネアポリス、WHKクリーブランド、KIMNデンバー、KISNポートランドなど、
多くのポピュラー音楽ラジオ局でトップ10入りを果たしました。この記録は、WLSシカゴとWIBGフィラデルフィアのチャートで11位を記録しました。
「Perfidia」は、次のような多くのアーティストによって録音されています。

アン・シェルトン
ローレル・エイトケン
デイブ・アポロン
フアン・アルビス
アンドレア・ボチェッリ
ブレイブコンボ
レイ・コニフ
カフェ タクバ
チコ・チェ
ナット・キング・コール
ツルヴェニ・コラルジ
ザビエル・クガ[5]
アイザック・デルガド
フィリス・ディロン
アリエル・ドンバール
フレディ・フェンダー
イブラヒム・フェラー
フォーエース
ミチョアカン出身の片腕のメキシコ人大道芸人で、ツタの葉の側面を吹いて音楽を作るカルロス・ガルシアによるバージョンが歩道で録音され、
CD シンフォニア・アーバナに収録されました。2002 年のアルバムNuevoでは、クロノス カルテットによってストリングスでオーバーダビングされました。
ベニー・グッドマン
ベン・E・キング
ドロシー・ラムール
ジェームス・ラスト
ジュリー・ロンドン
トリニ・ロペス
ロス パンチョス
ロス ラバネス
ロス・ストレイトジャケット
Los Tres Caballeros とJavier Solis (スペイン語)
ルイス・ミゲル
グレン・ミラー
オリビア・モリーナ
ヒューゴ モンテネグロ
VIS Limunada (セルビア クロアチア語)
サラ・モンティエル
ナナ・ムスクリ
ルピタ・パロメラ
チャーリー・パーカー
マリア・ドロレス・プラデラ（スペイン語）
ペレス・プラド
「Perfidia」の英語版は、プリンストン大学最古のアカペラグループ、プリンストン ナッスーンズの創立曲でもありました。
エルビラ・キンタナ
エルビラ・リオス
リンダ・ロンシュタット（スペイン語と英語）
アンディ・ラッセル
アルフレド・サデル
シャドウズ(クリフ・リチャードの有無にかかわらず)
カローラ・スタンデルツクヨルド
メル・トーメ
ルネ・トゥーゼ
キング・タビー
ベンチャーズ
オラヴィ・ヴィルタ
ローレンス・ウェルク
ナジュワ ニムリ

デジ・アーナズは、グロリア・スワンソン主演の1941 年の映画「父が妻を連れて」でスペイン語バージョンを歌っています。
「Perfidia」は、ノラ・ジョンソンの 1986 年の小説公開買付けの章のタイトルです。この曲は物語の頂点のテーマを強調しており、実際の曲は重要なシーンで演奏されていると説明されています。[7]
「Perfidia」は、ピーター・ニコルズの 2015 年の小説The Rocksのセクションのタイトルです。いくつかの参照が歌に作られています。
Perfidia は、絶賛された1997 年のJudith Rossnerによる[8]小説のタイトルです。歌の歌詞は、物語の中で何度も引用されています。
PerfidiaはJames Ellroy の小説 (2014 年)の名前です。
Perfidia (パーフィディア) は、オフ ブロードウェイミュージカルForever Plaid (1990)の曲です。
この曲は、カナダのアニメ テレビ シリーズ「ジョージとマーサ」のテーマ ミュージックとしても使用されています。
Perfidia はデクスターのサウンドトラックにも含まれていました。
リンダ・ロンシュタットがスペイン語で紹介した英語版の歌は、1992年の映画『マンボ・キングス』で使用された。ロンシュタットはまた、1992 年のアルバムFrenesiのためにスペイン語でこの曲を録音しました。第9 回ロー ヌエストロ アワードで、彼女のバージョンはトロピカル ソング オブ ザ イヤーにノミネートされました。[9]
カサブランカでは、有名な「パリへのフラッシュバック」シーケンスで、キャラクターのリック ブレインとイルザ ルンドが社交ダンスをしている間、パーフィディアが演じます。
この曲はナウ、ボイジャーで、ジェリー (ポール・ヘンリード) とシャーロット (ベティ・デイヴィス) が踊っているシーンで聞かれます。

歌詞和訳

他人同士、
　僕たちは長い間恋人だったよね、
愛人同士
　君が愛の間違いを犯すまでは；
口づけしておくれ、
　それから君の愛は新たな他人にあげたらいいさ、
ダーリン、
　これが最後のアデューだよ。

［リフレイン］
君に対し
　僕の心は泣き叫ぶよ、パーフィディア（裏切り）で。
知ったのさ、我が命をかけた愛する人が、
　別の男の腕に抱かれていると。

君の瞳には
　パーフィディア（裏切り）の跡が見えるのさ。
愛の約束を忘れるようになり、
　君は別の男の魅惑にはまっている。

悲しみの哀歌とともに僕の夢は消えたよ
　まるでとぎれてしまったメロディーみたいに。
そんな時愛の神々は見降ろし嘲笑するのは、
　我ら人間という存在の何とも情熱的な愚かさに。

そして今は
　我が愛は君でないことを知ったのさ。
だからため息まじりに僕は去るのさ、
　勝者はパーフィディア（裏切り）さ、
　さようなら。

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金管五重奏+ エル・カピタン(行進曲)
作曲者    ジョン・フィリップ・スーザ
El Capitan
J.P.Sousa

編成はTp.2本、Hn.、Tbn.またはEup.、TubaおよびDrum Setです。
木管五重奏、サックス五重奏版、クラリネット五重奏版は発売中です。
マーチ王と讃えられるスーザの音楽を、ぜひお楽しみください。

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

スーザの代表曲「エル・カピタン」誰もが知っているメロディです。今では元来の歌劇「オペレッタ」を離れてスタンダード化している曲です。
アメリカの作曲家　ジョン・フィリップ・スーザ(1854-1932)は、『星条旗よ永遠なれ』や『ワシントン・ポスト』など100曲を超えるの行進曲を作曲し
「マーチ王」と呼ばれています。行進曲の他にも歌曲やオペレッタなどの作曲も手掛け、この喜歌劇『エル・カピタン』もその中のひとつです。
昭和31年度第4回全日本吹奏楽コンクールの職場の部の課題曲がこの行進曲『エル・カピタン』でした。

『エル・カピタン』（El Capitan）は、ジョン・フィリップ・スーザ作曲のオペレッタ、およびその中の旋律を基に作曲された行進曲です。
同名のオペレッタがあります。1892年以降、スーザはスーザ・バンドを率いての演奏旅行と作曲活動の時期に入りました。
このオペレッタはチャールズ・クライン（Charles Klein）の脚本、トム・フロスト（Tom Frost）の作詞で1895年に作曲され、
1896年にニューヨークで上演された後、アメリカとカナダで4年近く上演される大成功を収めました。舞台はスペイン統治時代のペルーで、
新たに副王に任命されたドン・メディグア（Don Errico Medigua）が反乱軍の指導者 "エル・カピタン" に扮して起きる騒動を描いています。

“日の沈まぬ帝国” スペインの絶対王制下ではスペイン王によって任命されていた「副王」がおかれ、海外植民地を統治しました。
例えば、南米ペルーは、16世紀まではインカ帝国として当時の世界で最大級の帝国を誇っていましたが、スペインに征服された植民地時代に
ペルー副王領の中心地となっていました。
　新たにペルー副王に着任するスペイン人ドン・メディガは、前副王派が反乱のため呼び寄せていた凄腕の傭兵エル・カピタン（＝隊長）が
道中で亡くなったことを知り、自らエル・カピタンに変装します。反乱軍を無駄に率いて消耗させた上に酔っ払わせ、到着したスペイン軍に鎮圧させる...
という物語です。

当のオペレッタでは、ペルーのスペイン占領下のペルー総督(副王)に着任した時に、前任副王に雇われていた傭兵という設定です。
これが凄腕のリーダーで、、弱虫の新ペルー総督(副王)が、El Capitainに変装するのです。ところがそのお陰で思わぬ女性にラブコールされたために
話が二転三転します。
　オペレッタの題名が「エル・カピタン」なのに、配役に「エル・カピタン」は存在せず、噂の人物として登場するだけなのです。
　「星条旗よ永遠なれ」の１年前の1895年に作曲されました。

行進曲『エル・カピタン』は、オペレッタの中で歌われた旋律を抜粋して1896年に作曲されました。ピアノ独奏、吹奏楽、管弦楽、さらにピアノ4手、ピアノ6手の
楽譜が同年に版権登録されました。
前奏（4小節）、第1マーチ（16小節、リピート）、第2マーチ（16小節、リピート）、トリオ（38小節）、第3マーチ（16小節、リピート）で構成され、
前奏から第2マーチまでが変ロ長調（ピアノ版はハ長調）、6/8拍子、トリオと第3マーチは変ホ長調（ピアノ版はヘ長調）、2/4拍子で書かれています。

前半はオペレッタの第1幕でドン・メディグアが歌う"You See in Me"とそれに続く"Behold El Capitan"（第2幕でも繰り返される）の旋律が使われ、
トリオ以降は第3幕のフィナーレ"We Beg Your Kind Consideration"が使われています。

エル‐キャピタン（英語読み）は米国カリフォルニア州のヨセミテ国立公園内にある岩山のなまえでもあります。
シエラネバダ山脈中のヨセミテ渓谷の北側に位置する。谷底からの絶壁の高さは約1000メートルあり、花崗岩(かこうがん)の一枚岩としては世界最大とされています。
同公園内にあるハーフドームと同じく、ロッククライミングの名所です。
また、米国アップル社が開発したオペレーティングシステム、OS X(テン)のバージョン名の一つです。2015年6月に発表。正式名称はOS X v 10.11 El Capitan。
ヨセミテの後継として開発されました。

ジョン・フィリップ・スーザ（1854～1932）は、19世紀末から20世紀初頭にかけてアメリカ海兵隊の音楽隊隊長として活躍した音楽家で、
「行進曲の王」とも呼ばれています。

J.P.Sousa
彼はワシントンD.C.で生まれ、13歳のときにワシントン海兵隊楽団に入団。5年間在籍した後、各地のオーケストラやブラスバンドで演奏活動を続ける中で
創作活動を行いました。オペレッタの分野でも多くの作品を残していますが、有名なのはやはり行進曲です。彼の曲は、アメリカを象徴する音楽であると同時に
世界中で演奏されていて、今でも行進曲といえば、真っ先にスーザの名前が上がるほど、彼の功績は偉大です。

作品には、『ワシントン・ポスト』『士官候補生』『雷神』など広く知られた行進曲がたくさんありますが、何といっても彼の名を不滅にしたのは、
1896年に作曲された『星条旗よ永遠なれ（Stars and Stripes Forever）』でしょう。この曲は「アメリカ合衆国第二の国歌」とも呼ばれています。

合衆国第21代大統領チェスター・A・アーサーの依頼により作曲されたこの曲は、誇り高く勇壮で、時に「男の哀愁」をも感じさせる主部のテーマ、
ドラムマーチに導かれてトランペットが奏でる晴れやかな中間部など、いかにも整然と行進する兵隊の姿が目に浮かぶようで、行進曲の魅力を
すべて兼ね備えた名曲です。この曲は、アメリカ海兵隊の公式行進曲に制定されています。

スーザは、77年の生涯に100曲を超える行進曲を残していて、まだまだ隠れた名曲とも呼べる素晴らしい曲がたくさんあります。
なお、マーチングバンドでよく見かける、演奏者の身体に巻き付いた大きなアサガオのような金管楽器「スーザフォン」は、彼が考案したことにちなんで
名付けられています。

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クラリネット七重奏 10の小品 から第5曲「トランシルヴァニアの夕べ」
ベーラ・バルトーク作
曲 Sz. 39 
BB 51

Easy Piano Pieces, BB39
5.Evening in Transylvania
Bela Bartok

編成はCl.5本、Bs,Cl.2本です。
金管七重奏、サックス七重奏、木管七重奏版は発売中です。
このアレンジは基本七重奏で、第5.6.8.10曲のセレクションです。第6.8曲は降版ありの四重奏です。
4曲の通し演奏時間は約7分です。

バルトークによる民俗色豊かな名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

10の小品 Sz.39, BB.51 （Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51』は、ハンガリーの作曲家ベーラ・バルトークのピアノのための小品集で、
1908年にブダペストにて作曲されました。

当初は『11のピアノリサイタル小品集』として構想されていましたが、1曲が脱落し、バルトークの『14のバガテル』のバガテルとして使用されました。
しかし、出版社との契約上、11曲を書く必要があったため、番号は付されていないものの、セットを補完する役割を果たしました。
このため、このセットと彼のバガテル群は、和声やリズムのスタイルにおいても、教育的な使命においても、関連性があります。
これらの作品は、バルトークの民族音楽への憧れや、その頃名を馳せていたドビュッシーへの憧れから大きな影響を受けています。

14のバガテルが若いピアニストにとって明らかに難解であるのに対し、このセットは学生にとって簡単な現代音楽の準備として計画されたものです。
このセットは、1年後の1909年にロズナイ・カーロイ社から出版されました。全体の演奏時間はおよそ17分です。

このセットは全部で11曲で構成されていますが、最初の献呈曲には番号が付けられていません。楽章リストは以下の通り。

0.Dedication 献呈
1.Peasant song. Allegro moderato 農民の歌
2.Frustration. Lento フラストレーション
3.Slovakian boys' dance. Allegro スロバキア少年の踊り
4.Sostenuto. ソステヌート

5.Evening in Transylvania. Lento, rubato トランシルヴァニアの夕べ
6.Hungarian folksong. Allegretto ハンガリー民謡
7.Dawn. Molto andante 夜明け
8.Slovakian folksong. Poco andante スロバキア民謡
9.Five-finger exercise. Moderato 五本指の運動
10.Bear dance. Allegro vivace 熊の踊り

第5曲「トランシルヴァニアの夕べ」は静かな夜が次第に更けていく様子を表現しています。
Lento, rubatoの指示があり、静けさの中にも人々の活気ある営みを垣間見ながら、消え入るように曲を閉じます。

バルトークは、五音音階、モード、新しいハーモニー、オスティナートを多用し、すべての曲の演奏時間は1-2分程度です。
全11曲中、民謡を題材にしたのは3曲（3番、6番、8番）だけです。
残りの曲は、民謡風の構成と旋律を用いたピアノのための小品を数多く作っていたバルトークが、全曲を創作したものです。
献呈曲は、彼が最初のヴァイオリン協奏曲を献呈した友人であるヴァイオリニスト、ステフィ・ガイヤーにちなんだ素材を用いている。
この献呈のモチーフは、協奏曲と《2つの肖像》、そして1906年から1908年にかけて書かれた《14のバガテル》の最後にも徹底的に使われました。

このセットは、献呈の、たった4つの音からなるゆっくりとしたモチーフで始まります。

献呈に続いて始まる第1曲は、ユニゾンで奏される非常にシンプルな旋律で、アレグロ・モデラートと記されています。

第2曲は「苦痛のレスリング」と訳され、右手でメロディーを弾きながらオスティナートのベースラインを奏でます。

第3曲は民謡を編曲したものですが、ユニゾンと伴奏の両面で、これまでの作品に見られた要素がすでに出ています。

第4曲は、メロディーを左手と右手の両方で演奏するスローテヌートの曲となっていますが、ユニゾンは行われません。

第5曲は、このセットの中で最も長い曲です。構成は厳密にABABAで、メロディーは右手だけで演奏されます。

第6曲は民謡を編曲したもので、両手でリズムを取ります。

第7番は、あらかじめ設定された民謡を中心にメロディが展開される第6番とは対照的に、ハーモニーが絶えずぶつかり合う3分の1のメロディが展開されます。

第8曲は、やはり民謡の旋律を用いたテヌート的な作品です。

そして、9曲目は5本の指で音階を練習するための習作です。

最後に第10曲は、よく知られたメロディにベースラインの跳躍音を添えたものです。

バルトークは1929年11月20日に第5番と第10番を演奏して録音したことが知られていますが、残りの曲を自分で演奏して録音したことがあるかどうかは不明です。
教育的な目的で使用される楽曲を丸ごと録音することは、長時間の録音には費用がかかるため、当時は珍しいことでした。

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サックス四重奏 「エコー」フランス風序曲（パルティータ） BWV 831 から
8.Echo
Bach, Johann Sebastian:Ouverture(Partita) h-moll BWV 831

編成はソプラノ、アルト、テナー、バリトンです。
木管四重奏・クラリネット四重奏・金管四重奏版も発売中です。

バッハの新たな挑戦が感じられる名曲をコンサートピースの小品に、ぜひどうぞ。

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https://youtu.be/TV8oOSYn7Sw

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

『フランス風序曲』ロ短調BWV 831は、『イタリア協奏曲』BWV 971とともに『クラヴィーア練習曲集』第2巻として1735年に発表された
ヨハン・ゼバスティアン・バッハの鍵盤楽曲です。
『フランス風序曲』という呼び名は、作品全体が大々的な序曲に始まる管弦楽組曲の構成に倣っていることに由来し、正式には
『フランス様式による序曲』（ドイツ語: Ouverture nach Franzosicher Art）といいます。
『イタリア協奏曲』ともども2段鍵盤式チェンバロのために作曲されました。
『フランス風序曲』は、当初はハ短調で作曲されていた。しかし1735年の出版に向けてバッハはロ短調に移調し、第1楽章のリズムなど、
多少の変更も施しました。『フランス風序曲』は以下の楽章からなり、全曲を通奏すると30分程度を要します。

序曲 Ouverture
総演奏時間：10分00秒 
クーラント Courante
総演奏時間：2分00秒
ガヴォット Gavotte I/II
総演奏時間：2分30秒 
パスピエ Passepied I/II
総演奏時間：3分30秒
サラバンド Sarabande
総演奏時間：4分30秒
ブーレ Bourree I/II
総演奏時間：3分00秒
ジグ Gigue
総演奏時間：2分30秒
エコー Echo
総演奏時間：5分30秒
『フランス風序曲』の様式は、組曲形式による作品を出版していたフランソワ・クープランのような作曲家の作風を参照しており、
クープランらは、独奏楽器でも、またアンサンブルでも演奏できるような組曲を作曲していたのです。バッハの作品は、チェンバロ独奏曲でありながら、
参考にしたフランスの作曲家の慣習に比べて、より充実した響きを用いています。

1735年の『クラヴィーア練習曲集 第II部』においてバッハは、フランスとイタリアの二大様式を対決させることを意図しました。この当時すでに、
ふたつの様式の差異は決まり文句のように言われるだけで、実際には互いにかなり近づいていました。
バッハはそれだけに一層、両者の特徴が明確になるよう注意を払いました。この《フランス風序曲》では、曲種の選択と配列、序曲の形式にそれが顕著です。
古典的な鍵盤組曲の定式は放棄され、古めかしいアルマンドを省き、序曲にはクーラントが続きます。サラバンドとの間にガヴォットとパスピエが挿入され、
ジーグの後にエコーが置かれています。こうした自由な配列は、バッハ自身の4つの管弦楽組曲にもみられ、従ってこの《フランス風序曲》は鍵盤組曲ではなく
管弦楽のジャンルを二段鍵盤のチェンバロに移し変えたものといえます。

冒頭の序曲は、緩‐急‐緩の伝統的な形式を踏まえています。両端の緩徐部分はまったく同じ長さ、それぞれ20小節ずつで、特徴的な付点リズムが回帰します。
《パルティータ 第4番》の冒頭楽章を「序曲 Ouverture」と呼びながら緩徐部分の再現を放棄したことを考えれば、バッハはここで、より厳格に形式に従おうとしています。

荘重な序曲に続くのは、どれも小規模でリズムのはっきりした舞曲です。《パルティータ》のように様式化を進めるよりも、各舞曲の典型を明確に示そうとする意図が窺えます。
クーラントは2分の3拍子でゆったりとしたフランス風のものです。ガヴォットとパスピエはいずれも長短調一対でダ・カーポの指定があります。
ジーグのあとに置かれたエコーでは、鍵盤の切替を表す「forte」と「piano」の指定が多数書き込まれていて、ここでようやく二段鍵盤の特性を活かす楽章が登場します。

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木管八重奏 第二組曲 作品28 から第4楽章 ダーガソンによる幻想曲
Suite for Military Band　Op.28
4.Fantasia on the "Dargason"
Gustav Holst

編成はFl.2本、Ob.、Cl.3本、Bs,Cl.、Bsn.に加えて打楽器1～2名です。Fl.2ndはOb.で演奏可能です。
サックス八重奏版、クラリネット八重奏版、金管八重奏版は発売中です。
上記4種類の各編成五重奏で第一組曲も発売中です。

ホルストのイギリス情緒豊かな名曲を、ぜひお楽しみください。

お求めの際はこちらからお願いします。

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参考音源
https://youtu.be/2F43y3JCjFE

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

吹奏楽のための第二組曲（Suite for Military Band）作品28は、グスターヴ・ホルストが作曲した吹奏楽のための組曲です。
第1組曲変ホ長調作品28aと第2組曲ヘ長調作品28bの2曲があります。

当時はまだ吹奏楽というジャンルが完全には確立されておらず、イギリス軍楽隊もオーケストラからのアレンジ曲などを中心に演奏していました。
そんな中でホルストは管楽器と打楽器の編成からなる「第1組曲」「第2組曲」を書いたわけですが、やはり編成の関係もあって作曲された当初から
すぐに取り上げられたわけではありませんでした。
しかし、1920年代に入ってから公の場で演奏されるようになってくると、「第1組曲」「第2組曲」共に徐々に評価を上げるようになります。
そしてついには他の作曲者にも管楽器・打楽器の編成で独自の曲が構成できることを認識させるに至ります。
そういった点でホルストが吹奏楽の歴史において果たした役割は非常に大きいと言えるでしょう。
「吹奏楽の原点」とでも言ってもよい作品です。

ホルストは吹奏楽曲を複数残していますが、これらの組曲はその中でも初期の作品であり、ブラスバンドのための『ムーアサイド組曲』（1928年）などより
20年ほど前に書かれました。フレデリック・フェネルは「この作品における楽器法は、バンド編成を念頭に考え抜かれている」
「もしこのスコアを真に理解したならば、それは音楽と指揮というものすべてを理解したのと同じだ」と述べていて、
レイフ・ヴォーン・ウィリアムズの『イギリス民謡組曲』、パーシー・グレインジャーの『リンカンシャーの花束』などと並び、
吹奏楽の分野における古典的な演奏会用作品としてきわめて重要な作品です。
2曲を揃えた世界初録音は、フェネルとイーストマン・ウィンド・アンサンブルによって1955年に行われました。

第2組曲
1911年に現在の第3楽章を欠いた3楽章の形で作曲され、1921年に軍楽隊の編成が変更されたことを反映してか、
1922年に改訂が行われました。
現行の形での初演は1922年6月30日にロイヤル・アルバート・ホールで、王立軍学学校の吹奏楽団によって行われています。
1922年に出版され、コールドストリームガーズのバンドマスターを務めていたジェイムズ・ウィンドラム（James Causley Windram）に献呈されました。
1923年には初録音、1924年にはラジオ放送が行われ、第1組曲よりも早く一般に知られていました。

各楽章はそれぞれイングランドの民謡や舞曲に基づいて構成され、ホルストのそれへの関心の高さが窺えます。
民謡素材はジョージ・ガーディナー博士（Dr. George B. Gardiner）がハンプシャーで採譜したものからとられました。
用いられた民謡のいくつかは『6つの合唱曲』作品36b（1916年）でも扱われています。
のちにゴードン・ジェイコブによって『ハンプシャー組曲』（"A Hampshire Suite"）として管弦楽に編曲されています。

第1楽章 マーチ (March)
Allegro ヘ長調 - 変ロ短調 - ヘ長調 2/2拍子 三部形式
「グローリシャーズ」（"Glorishers"）と呼ばれるモリス・ダンス（英語版）の旋律、「スワンシー・タウン」（"Swansea Town"）と呼ばれる水夫の歌（Sea Shanty）、
「クローディ・バンクス」（"Claudy Banks"）が用いられています。

第2楽章 無言歌 （Song without Words "I'll love my love"）
Andante ヘ短調 4/4拍子
「私の恋人を愛す」（"I'll love my love"）が用いられています。

第3楽章 鍛冶屋の歌 （Song of the Blacksmith）
Moderato e maestoso ヘ長調 4/4拍子
「鍛冶屋の歌」（"Song of the Blacksmith"）が用いられています。
作品36bの一曲として無伴奏合唱のために書かれたものが、ほぼそのまま転用されました。

第4楽章 ダーガソンによる幻想曲 （Fantasia on the "Dargason"）
Allegro moderato ヘ長調 6/8拍子
「ダーガソン」（"Dargason"）と呼ばれる8小節の循環旋律が、冒頭から終結まで奏されています。
また「グリーンスリーブス」が対旋律に現れます。
弦楽合奏のための「セントポール組曲」の終曲にも転用されました。現行版は初稿よりも拡大されていて、
弦楽に移されたときのアイディアが改訂の際に採り入れられたと考えられています。

ホルストは1900年代中ごろに、学友のヴォーン・ウィリアムズらと共にイギリス各地の民俗音楽の採取と研究を行っていますが、
その優れた成果のひとつがこの組曲であると言えます。
　この作品の民俗的な節回しの旋律の醸し出す独特の哀感は、イギリス音楽ファンには堪えられない魅力です。
管楽器の表現力の豊かさも特筆すべきもので、吹奏楽の醍醐味を存分に味わえる作品でもあります。全曲の演奏時間は約12分です。

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金管五重奏 グリーグ :抒情小品集　第2集 Op.38-5
スプリング・ダンス
Lyriske smastykker op.38-5
Springtanz
Grieg, Edvard Hagerup

編成はTp.2本、Hn.、Tbn.またはEup.、Tubaです。
クラリネット五重奏版、サックス五重奏版、木管五重奏版、
鍵盤打楽器三重奏版は発売中です。

北欧グリーグの名曲をコンサート・ピースに、ぜひどうぞ。

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

1867年、《ピアノ協奏曲イ短調　作品１６》で一躍有名になったグリーグは、この年から1901年にかけてこの作品集を書き上げました。
生涯にわたって作曲されているため、グリーグの作風、ピアニズム、その変遷すべてがその中にあらわれていて、グリーグの作品の中でも中心的な存在です。
いずれも1分～６分程度のかるめの小品であり、ステージ用というよりは、主にサロンや家庭で広く親しまれていました。
いずれの曲も標題がつけられていて、それぞれの曲に対して、一つの感情、気分、情景が表現されています。
1867年、第１集を発表しましたが、その後ピアノ、作曲、指揮など多忙だったこともあり、第２集が発表されたのは、その１６年後でした。
第２集から第１０集は間隔をおきながら続けて作曲されました。全１０巻で、計６６曲の作品がおさめられています。

グリーグ ： 抒情小品集 第2集 / Lyriske stykker No.2 op.38

大成功をおさめた第１集の出版から1６年がたち、芸術家としての成熟がみられる時期に書かれた作品です。

1.子守歌 / op.38-1 "Vuggevise"
ゆりかごのようなリズムにのせて、優しい旋律が愛情深く歌われます。
中間部では曲想が変わり、ノルウェーの舞曲風の部分がみられます。

2.民謡 / op.38-2 "Folkevise"
ノルウェー舞曲の、はずむようなリズムが終始貫かれています。
声部ごとに一拍目や、二拍目に強拍があり、演奏には注意が必要です。

3.メロディー / op.38-3 "Melodie"：断片的であり、シューマン風。穏やかで、優しい雰囲気が非常に魅力的です。
掛留があるところでは、緊張感をもって、全体的にハーモニーを意識して演奏しましょう。

4.ハリング / op.38-4 "Halling"
歯切れがよく、敏捷な動きをもって奏される。アクセントとテヌートを効果的に演奏しましょう。

5.スプリング・ダンス / op.38-5 "Springdans"
舞曲のリズムにのせて、おどけたようなリズムをもった旋律が歌われます。
ポリリズムで書かれていて、また強調がおかれている部分が不規則ですので、それを正確に演奏する点に注意が必要です。

6.エレジー / op.38-6 "Elegie"
タイトルどおり、悲しみが表現されています。長く伸ばされる緊張感のあるＥ音が印象的に響きます。

7.ワルツ / op.38-7 "Vals"
ワルツのリズムにのって、悲しげのある旋律が、時々おどけたようなリズムを加えながらで歌われていきます。
途中で登場するプレストの箇所は、技巧的で激しく、曲の緊張感を一気に高めて効果をあげています。

8.カノン / op.38-8 "Kanon"
２つの声部が対話的におかれ、それに伴奏がそえられながら、アジタートへ向かって曲がすすみます。
中間部ではピウ・モッソ・トランクイロになり、広大な響きをつくりあげていきます。この曲においてもシューマンの影響がみられます。

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クラリネット四重奏 バレッティ・ラメンタビリ（嘆きのバレット）
Balletti lamentabili
Biber Heinrich Ignaz Franz(1644-1704)
1. Sonata Alla breve
2. Allemanda
3. Sarabande
4. Gavotte
5. Gigue
6. Lamenti adagio

編成はCl.3本、Bs,Cl.です。
金管四重奏、サックス四重奏、木管四重奏版は発売中です。

Bach以前の均整の取れた美しいドイツ・バロック音楽をお楽しみください。

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

作曲者：ハインリヒ・イグナーツ・フランツ・ビーバーのヴァイオリンの妙技は、彼の時代にとっても私たちにとっても前例のないものでした。
彼はこれを、少なくとも同じくらい印象的な実験への情熱を持っていました。彼のバイオリンのスキルにより、ビーバーは彼の社会的地位を
急速に高めることも確実にしました。彼はオルミュッツ司教のハウスミュージシャンを務めた後、ザルツブルク大司教と皇帝レオポルト1世の
カペルマイスターになりました。ビーバーは信心深い人物であり、彼の2人の娘 (2人の息子もいた) が修道院に入ったのはおそらく
偶然ではありません。ビーバーは器楽と声楽の両方を書き、ハイライトはそれぞれロザリオのソナタとミサ・サリスブルゲンシスです。
この作品は、ビーバーの妙技と構成と深さを示しています。

ビーバーの『嘆きのバレット』は、当時の形式を踏襲し次の6つの曲から構成されています。
1.ソナタ（アラブレーヴェ）、2.アレマンダ、3.サラバンデ、4.ガヴォット、5.ジーグ、6.ラメンティ（アダージョ）。
オリジナルはヴァイオリン I.、II.、ヴィオラ、通奏低音で書かれている舞曲で、ザルツブルグのバロック音楽を知る上で重要な作品です。
弦楽器と通奏低音のために構成されたこの作品は、 1670 年代にはまだ修正されていない現代の弦楽三重奏曲とは異なるアンサンブルの
形態を採っています。通奏低音は伝統的にチェンバロが担当します。

三十年戦争の後、音楽によってその威光を示そうとしたハプスブルグ家は、ビーバー、シュメルツァー、ポリエッティ、ケルルを始めとする
多くの才能ある音楽家の登場を促しました。
バロック時代は「描写音楽」が花開いた時代でした。彼らの「描写音楽」は謝肉祭の期間に、自然の音や日常に溢れる音を描写して人々を楽しませ、
謝肉祭の中で大きな位置を占めていました。

この時代は「戦い」の描写も沢山の作曲家が挑んだテーマです。ポリエッティはオスマン帝国との第二次ウィーン包囲の際の
ハンガリー反乱に題材をとり、チェンバロのソロで馬のギャロップを表しています。ビーバーの『戦い』は太鼓や大砲の音を模倣するために
弦に紙を挟んで共鳴させたり、楽器の胴を叩いたり、はたまた指板に打ち付けるようなピチカート（20世紀になってから
「バルトーク・ピチカート」として使われるようになる現代奏法）の使用など、現代音楽顔負けの特殊奏法です。
ビーバー、シュメルツァー、ポリエッティ、ケルルが生きた時代の神聖ローマ帝国の皇帝、レオポルト１世は音楽を愛好し、
対位法にも秀で、自身でも作曲していたと伝えられています。ある声部の主要な楽想を他の声部が模倣する
模倣対位法のスタイルを好んだ皇帝のために、彼らは洗練された書法のソナタを書きました。
当時「ヨーロッパ１のヴァイオリニスト」と称されたシュメルツァーを始めとする彼らのソナタを聴いていると、
１つのメロディが様々な楽器に受け渡され、まるで楽器同士が対話しているような様子を聴くことができます。

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鍵盤打楽器コントラバス三重奏　アラバマ・ジガー
エドワード・クレイプール
Alabama Jigger
Edward B. Claypoole

編成はVib.、Marim.、St.Bs.です。
金管五重奏版、サックス五重奏版、クラリネット五重奏、
木管五重奏版は発売中です。
快活で弾むようなアメリカのラグタイム音楽を、ぜひお楽しみください。

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

1910年代のボルチモアでクレイプールによって作曲されたラグタイム、アラバマ・ジガーは人気バンドのヒット曲となりました。
酒の液量単位のジガーは1.5オンス（約45ml）です。ほぼショット・グラス(shot glass)1杯分に相当する量です。
酒の計量カップのジガー砂時計に似た形をしており、1オンスと1.5オンスの両方が計れるようになっていることが多いです。
アラバマ州では、公民権運動などの歴史、文化、伝説的な音楽、車、宇宙について学べたり、ビーチや山々、食を楽しめる南部の州です。
モンゴメリーとバーミンガムはアトランタから車で2時間半、モービルとガルフショアーズはニューオーリンズからほぼ同距離、
アラバマ州の街まではナッシュビルから車で数時間です。

エドワード・クレイプール
Edward B. Claypoole
作曲家
エドワード・クレイプールは、文字通り、宮廷作曲家でした。偉大な作曲家としての遺産を持ちながら、
彼はそのキャリアを法廷での仕事に費やしたのです。ボルチモアで、メリーランド州出身の裁判所書記官
ジェイムズ・ヤードリー・クレイプール大尉と妻メアリー（モリー）・H・グリーンの間に生まれたエディは、
ロバートG（1875/3/31）、ジェームズYジュニア（1876/6/4）、ジャンビエーブW（1879/10/11）、マーサアン（1881/10/31）たち
5人の子供の末っ子でした。クレイプール大尉はボルチモアの政治にも関与しており、庶民裁判所の書記官という立場で
友人たちの輪の一端を担っていました。エドワードは事実上、人生のすべてをボルチモアで過ごすことになります。
リトル・エディは幼い頃からピアノに惹かれ、その才能を誇らしげな母親がクッションの上に乗って曲を選びながら披露していました。
一時期、正式なレッスンを受けたこともありましたが、うまくいかなかったので、すぐに断念しました。その結果、エディはほとんど
独学でポピュラー音楽を中心に学び、和声や理論の訓練もせず、楽譜を書くこともできませんでした。後者については、
エディが出版用に作品を提出しようと思ったときに、高校の音楽教師が助けてくれました。初期の作品は、学校や地域の劇場で
発表するために書かれたものでした。しかし、すぐにインストゥルメンタル曲が続きました。
この曲は、ボルチモアの出版社コーエン・アンド・ヒューズ社からかなり良い評価を受けました。1895年10月、父親が亡くなります。
1900年の国勢調査では、エディの母親は未亡人と表示され、エディはまだ学校に通っていました。

エドワードが大活躍したのは、1903年のことでした。ちょっとだけ。このとき彼は、初期の音楽的成功にもかかわらず、
本当の仕事に就くことを決意しました。兄のロバートとジェームズも、父親と同じように事務員として働いており、一種の家族ぐるみの
付き合いでした。姉のジェシカとマーサがそれに続いたかどうかは定かではありません。そこで彼は、ボルチモアの裁判所に応募し、
裁判所事務官見習いとして就職することになりました。ところが、彼らは彼の演奏癖にとても寛容で、エドワードはその点では彼らの
代表的な存在でした。
いくつかの曲を演奏し、良いピアニストとしての評判を得たクレイプールは、1904年のセントルイスのルイス・クラーク博覧会に行きました。
そこで演奏し、また「パイク」曲の大きなカタログを出版し、彼自身の貢献もしました。パイクは、フェアグラウンドのすぐ外側の帯で、
現在進行中のエンターテイメントのほとんどが収容されていた場所でした。パイクへのハイキングは見本市では好評でしたが、
このような作品の多くはすぐに忘れ去られてしまいました。1904年7月9日号のミュージック・トレード・レビュー誌では、
"すぐに売れて、セントルイスとフェア周辺のバンドやオーケストラがすぐに演奏している "と宣伝されています。
研修中の裁判所書記官という新しい職で、エドワードは年に数曲しか発表できませんでしたが、たいていは出版用に採用されました。
ブロードウェイでは、彼の歌のうち3曲が2つの舞台に挿入され、2つのブレイクを果たしました。ひとつは1908年の『Nearly a Hero』で、
『I Don't Want to Marry You』と『My Sahara Belle』を含み、数ヶ月間、計116回上演されました。しかし、このショーは評判が悪く、
プロデューサーのリー・シュバートは「Nearly a Zero」と改名してはどうかと提案しました。クレイプールは、おそらくシーモア・ファースの
歌のうち数曲にのみ歌詞をつけたとされています。
第2作のThe Echo of 1910はMy Guiding Starを含み、53回という短い上演期間でしたが、クレイプールの確かな作曲家としての評判を
固めることに貢献しました。1910年のオフ・ブロードウェイでのもうひとつの作品『Theecho』では、さらに2曲を発表しましたが、
ヒット曲はありませんでした。しかし、1910年には明らかにボルチモアでの彼の足場はより強固なものになっていました。
国勢調査では、1908年に結婚したアデル・"アディ"・C・スパーリエと、1909年末に生まれた娘のオードリー・C・クレイプールと
一緒にいることが示されています。彼は法裁判所事務官として記載されていますが、音楽家としては記載されていません。

1910年代のボルチモアでは、170センチと小柄なエディは地元の有名人であり、さまざまな音楽活動に引っ張りだこでした。
アラバマ・ジガーは人気バンドのヒット曲となり、ルーベン・フォックス・トロットもそこそこ売れました。
そして彼は、正義の天秤を自分に有利になるように、-スケール-でひっくり返しました。
5つの異なる調性で演奏されるスケールにシンコペーションを適用するというシンプルなコンセプトで、クレイプールは
ラグタイムのヒットパレードに永久に残る地位を獲得したのです。
最初は美しいが限定版のピエロ・ジャケットで登場し（不可解なことに、かなり一般的な楽譜のジャケットに置き換えられた）、
「ラギング・ザ・スケール」はエディにとってセンセーションとなり、また、フォン・ティルザーの子会社アートミュージックが発行した
最初のカラフルな印刷物に続いて上陸した、ウィル・フォン・ティルザーのブロードウェイミュージック社でもセンセーションを起こしました。
この曲はよく売れ、国中でよく演奏され、ラグタイム時代の最も巧妙でシンプルな作品のひとつでした。この曲は、1年も経たないうちに、
何種類ものピアノロールに収録されるようになりました。このセンセーションで、かつての裁判所事務官は、印税をもらう代わりに、
この曲をそのまま売ってしまったので、合計25ドルしか稼げませんでした。
しかし、彼の曲はまだ需要がありました。Ragging the Scaleは1930年代にArtMusicから復刻されましたが、この直後、
クレイプールは執筆活動を休止しています。1920年の国勢調査では、クレイプール一家はまだボルチモアにいて、エドワードは
裁判所事務官として記載されています。
1920年代初頭、エドワードは再び試練を与えることを決意し、巧妙なDusting the Keysを思いつきました。この曲には、
トリオの中で演奏者が人差し指に布を当てて文字通り鍵盤の埃を払うという小さなギミックが実際に含まれていました。
この曲は、すぐに歌詞がつけられ、歌謡曲として完成し、またヒットしましたが、今度は完全にノベルティジャンルとなりました。
その後、彼は4曲のピアノ・ノベルティーを書き、いずれも1920年代にこのジャンルのリーダー的存在であったミルズミュージック社から
容易にプリントアップされることになりました。1929年にはASCAPにも加入しました。
ミルズ社のノベルティに続いて印刷された作品はほとんどなありませんでしたが、クレイプールは1920年代後半から1940年代にかけて、
ラジオで人気を博すようになりました。娘のオードリーは、1930年（彼が最終的に副書記官として卒業した頃）にはまだ
実家に住んでおり、ラジオやライブ会場で彼と一緒に歌っていました。1940年の国勢調査と1942年の徴兵カードは、
彼がプロのミュージシャンではなく、まだ裁判所書記官であることを強調しており、アディにとっては安心材料となったかもしれません。
1950年の国勢調査では、クレイプールはまだ裁判所事務官として市に雇用されており、離婚したオードリーは小売音楽会社の秘書として
働いていることがわかりました。エドワードはその頃、音楽業界から引退し、45年間勤めたボルチモア市の裁判所からも退いていました。
最も優秀な音楽家が引退してしまったのだから、裁判所もさぞかし寂しい思いをしたことだろうでしょう。
ちょうど彼がその仕事を辞めた頃に、一握りの作品が発表されました。悲しいかな、エドワードの引退生活は、あと2作を残しただけで、
わずか2年の間に、1952年初めに68歳で亡くなってしまったのです。しかし、ありがたいことに、彼の数々の素晴らしい曲は、
その後、引退した後も私たちを楽しませてくれています。

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木管八重奏+ タンゴ・ジェラシー
ヤコブ・ゲーゼ
Jalousie "Tango Tzigane"
Jacob Gade

編成はCl.1stまたはFl.、Cl.2本、A.Sax.2本、T.Sax.、Bs.Cl.、B.sax.およびドラムセットです。
Fl.(Cl.1st)のパート不は同梱しています。金管八重奏版も発売中です。

数多くの映画やテレビで使用されているコンチネンタル・タンゴをお楽しみください。

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

ジェラシー Tango Jalousie
コンチネンタル・タンゴ／作曲：ヤコブ・ゲーゼ（デンマーク）
『ジェラシー（タンゴ・ジェラシー）』は、デンマークのバイオリニスト、ヤコブ・ゲーゼ（Jacob Gade/1879-1963）作曲のコンチネンタル・タンゴ。
1925年に初演されました。
アルフレッド・ハウゼ楽団のレパートリーとしても有名です。
『ジェラシー』の世界的大ヒットにより、ゲーゼの没後、印税により「ヤコブ・ゲーゼ賞」が設けられ、若手の音楽家の育成の基金となりました。

コンチネンタル・タンゴとは、アルゼンチン・タンゴに対して、ヨーロッパで作られたタンゴを指すための和製英語です。
英語のネイティブは European tango ヨーロピアン・タンゴと言います。（日本人からは）「ヨーロッパ・タンゴ」と呼ばれることもありますが、
英語話者は「European tango ヨーロピアン・タンゴ」としか言わないので、「ヨーロッパ・タンゴ」も和製英語です。
やわらかいリズムと甘いメロディーを特色とするようになったタンゴです。特に第一次世界大戦前後のパリで流行しました。

Jalousie は、1925 年にデンマークの作曲家Jacob Gadeによって書かれたタンゴです正式なタイトルはJalousie "Tango Tzigane" 
( Jealousy "Gypsy Tango" ) です。すぐに世界中で人気を博し、今日では現代の歌集の古典となっています。

この作品は 2 つのテーマで構成されています。最初は「ニ短調のテンポラメンタル テーマ」、次に「ニ長調の叙情的なセクション」で、
どちらも典型的なタンゴのリズムを持っています。
ガデの最も人気があり成功した作品となったが、彼は1933 年にロマネスカ、タンゴなどの後継のタンゴを書きました。

作曲家は、この作品のムードは、情欲犯罪に関するセンセーショナルなニュース報道を読んだことから着想を得たものであり、
「嫉妬」が彼の心に定着したと主張しました。

ゲイドは、この曲を作曲した当時、コペンハーゲンのパラズ シネマの 24人編成のオーケストラの首席指揮者でした。彼は、サイレント映画
ドン Q、ゾロの息子のデンマーク初演の音楽伴奏の一部として、彼が別荘を持っていた北ジーランドのティビルケ モーレでこの曲を書きました。
1925年9月14日の初日の夜にガデの指揮棒の下で上演されました。

音楽は1925年にデンマークでGadeとWarnyによって出版され、翌年ニューヨークとパリで出版されました。ラジオ放送と1930年代の映画での使用により、
人気が広まりました。最初の録音は、1935 年にアーサー フィードラーが指揮するボストン ポップス オーケストラによって、
ビクターレーベルで行われました。多くの場合、非常に異なる配置で、他の多くの人が続きました。

作品の演奏による印税により、ゲイドはジェイコブ・ゲイドのレガットと呼ばれるデンマークの若い音楽家を支援する慈善団体を設立することができました。
1931年、ヴェラ・ブルーム（作家で政治家のソル・ブルームの娘）が英語の歌詞を提供した。別の英語の歌詞もウィニフレッド・メイが作曲しました。

アーサー フィードラーとボストン ポップス オーケストラは、1943年11月にV-Disc52 (VP161) でリリースされたバージョンを録音しました。
ハリー・ジェイムスは、1946年 (1947年にリリース) のバージョンをコロンビア37218で録音しました。
「Jalousie」として、この曲は 1951 年にフランキー レインとポール ウェストン& 彼のオーケストラによってシングルとして
リリースされました( Columbia Recordsカタログ番号 4-39585)。ビリー・フューリーによる英語の歌詞が修正されたカバー・バージョンは、
1961年に全英シングル・チャートで2位になり、フューリーの全英シングル・チャートで最高位となりました。

オルガニストのジョージ・ライトは、1955 年に元パラダイス シアターのワーリッツァー パイプ オルガンでバージョンを録音しました。
また、1961 年には、Esquivel は人気のある「宇宙時代」バージョンを録音し、事務用品が命を吹き込む古典的なErnie Kovacsスケッチの
サウンドトラックとして、後にさらに注目を集めました。
ブルームに加えて、多くの言語の歌詞が作曲に組み込まれています。

ボーカルの有無にかかわらず、そのさまざまな名前の作品は、数多くの映画やテレビで使用されています。
ドン Q、ゾロの息子(1925)、ダグラス フェアバンクス主演
Anchors Aweigh (1945)、古典的なジーン・ケリー、フランク・シナトラのミュージカル
コンフリクト(1945)、ハンフリー・ボガートのミステリー
太陽の光で雲を描く(1951)
Silent Movie (1976)、メル・ブルックスの風刺
ナイル川に死す(1978)、アガサ クリスティのミステリー
ブラステン・ヒメル(スウェーデン映画) (1982)
シンドラーのリスト(1993)、キャバレーの2番目のシーン
泣いた男(2000)、ジョニー・デップが1920年代のジプシーを演じている
Fargo (TV series) (2020)、シーズン 4、エピソード 2 The Land of Take and Killing .

ヤコブ・ゲーゼ（Jacob Gade、1879年11月29日 - 1963年2月20日）はデンマークのバイオリニスト、ポピュラー音楽の作曲家です。
タンゴの楽曲『タンゴ・ジェラシー』（または単に『ジェラシー』、Tango Tzigane Jalousie、Tango JalousieまたはJalousie）で有名です。
1925年9月14日に初演されたこの曲は世界的に大ヒットし､100以上の映画の音楽としても使われました。この曲の印税で、
ゲーゼはこれ以後作曲に専念できました。ゲーゼの没後、印税は若手の音楽家の育成の基金となりました。（ヤコブ・ゲーゼ賞が設けられました。）

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金管八重奏+ パーフィディア
アルベルト・ドミンゲス
Perfidia
Alberto Dominguez

編成はTp.2本、Hn.2本、Tbn.2本、Eup.、Tuba、Drum Setに加えて
パーカッション（Conga、Cabasa）で総勢11名です。
TubaはEl.Bs.に変更可能でパート譜は同梱しています。木管八重奏版は発売中です。

キューバ・テイストの失恋を歌った名曲を、ぜひお楽しみください。

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アトリエ・アニマート楽譜ページ1/3

Perfidiaは、キューバのボレロとメキシコのマリアッチ音楽の影響を受けた、ラテン音楽のクラシック曲の一つです。
作曲者はアルベルト・ドミンゲス・ベイボルトで、歌詞はキューバの詩人マリアーノ・メルガルが書きました。
この曲は、1930年代にラテン音楽の黄金時代を築いた曲の一つとして知られています。

Perfidiaは、スペイン語で「不実」という意味を持ちます。歌詞は、愛する人が自分を裏切ったことを歌っています。
歌詞は悲しく、哀愁漂うものであり、メロディーも同様に情感的で美しいものです。

Perfidiaは、多くのアーティストによってカバーされており、ビング・クロスビーやグレン・ミラー楽団、ライオネル・ハンプトン、
リンダ・ロンシュタット、カルロス・ガルデルなどが有名です。また、映画やテレビドラマなどでも使用され、広く親しまれています。

マリンバ奏者ドミンゲスのルンバ曲に、背信というタイトルに合う歌詞を付けたのはミルトン・リーズです。 1941 年サンフランシスコでの慈善興業における
デジ・アーネス（ルシル・ボールの夫だった俳優・歌手）の歌を聞いた、後に RKO 社長となる Charles Koerner が進行中の映画 Father Takes a Wife で
デジ・アーネスにこの歌を歌わせるためにこの権利を買い取りました。しかし、当時のハリウッドの流儀でこのルンバはシンフォニー付きのオペラ風アリアに
手を加えられ、歌唱スタイルの異なるデジ・アーネスの歌は結局無名の歌手によってダビングされることになりました。
それ以降この歌はビッグバンド；グレン・ミラー、ザビア・クガート、ジミー・ドーシー、ベニー・グッドマンなどに録音され Yur Hit Parede に
16週いましたが 1952年にはフォア・エイセズによりリヴァイヴァルヒットしました。

Perfidiaは、ラテン音楽の不朽の名曲の一つであり、美しいメロディーや情感的な歌詞から、多くの人々に愛されています。
「Perfidia」（スペイン語で「不誠実」、不誠実、裏切り、裏切りを意味する）は、1939年にメキシコの作曲家兼アレンジャーである
アルベルト・ドミンゲス（1906-1975）によって書かれたスペイン語の曲です。この歌は、恋人を亡くした男の視点から歌われています。
この曲は、英語 (ミルトン リーズの歌詞付き) とインストルメンタルでも録音されています。

この曲は、1940年にビクターレーベルでグザヴィエ クガのヒット曲となりました。
1960年後半、「パーフィディア」のロック・インストゥルメンタル・バージョンがベンチャーズからリリースされ、ビルボード・チャートで15位まで上昇しました。
このレコードは、サンフランシスコのKYA 、 KLIFダラス、KOLシアトル、KDWBミネアポリス、WHKクリーブランド、KIMNデンバー、KISNポートランドなど、
多くのポピュラー音楽ラジオ局でトップ10入りを果たしました。この記録は、WLSシカゴとWIBGフィラデルフィアのチャートで11位を記録しました。
「Perfidia」は、次のような多くのアーティストによって録音されています。

アン・シェルトン
ローレル・エイトケン
デイブ・アポロン
フアン・アルビス
アンドレア・ボチェッリ
ブレイブコンボ
レイ・コニフ
カフェ タクバ
チコ・チェ
ナット・キング・コール
ツルヴェニ・コラルジ
ザビエル・クガ[5]
アイザック・デルガド
フィリス・ディロン
アリエル・ドンバール
フレディ・フェンダー
イブラヒム・フェラー
フォーエース
ミチョアカン出身の片腕のメキシコ人大道芸人で、ツタの葉の側面を吹いて音楽を作るカルロス・ガルシアによるバージョンが歩道で録音され、
CD シンフォニア・アーバナに収録されました。2002 年のアルバムNuevoでは、クロノス カルテットによってストリングスでオーバーダビングされました。
ベニー・グッドマン
ベン・E・キング
ドロシー・ラムール
ジェームス・ラスト
ジュリー・ロンドン
トリニ・ロペス
ロス パンチョス
ロス ラバネス
ロス・ストレイトジャケット
Los Tres Caballeros とJavier Solis (スペイン語)
ルイス・ミゲル
グレン・ミラー
オリビア・モリーナ
ヒューゴ モンテネグロ
VIS Limunada (セルビア クロアチア語)
サラ・モンティエル
ナナ・ムスクリ
ルピタ・パロメラ
チャーリー・パーカー
マリア・ドロレス・プラデラ（スペイン語）
ペレス・プラド
「Perfidia」の英語版は、プリンストン大学最古のアカペラグループ、プリンストン ナッスーンズの創立曲でもありました。
エルビラ・キンタナ
エルビラ・リオス
リンダ・ロンシュタット（スペイン語と英語）
アンディ・ラッセル
アルフレド・サデル
シャドウズ(クリフ・リチャードの有無にかかわらず)
カローラ・スタンデルツクヨルド
メル・トーメ
ルネ・トゥーゼ
キング・タビー
ベンチャーズ
オラヴィ・ヴィルタ
ローレンス・ウェルク
ナジュワ ニムリ

デジ・アーナズは、グロリア・スワンソン主演の1941 年の映画「父が妻を連れて」でスペイン語バージョンを歌っています。
「Perfidia」は、ノラ・ジョンソンの 1986 年の小説公開買付けの章のタイトルです。この曲は物語の頂点のテーマを強調しており、実際の曲は重要なシーンで演奏されていると説明されています。[7]
「Perfidia」は、ピーター・ニコルズの 2015 年の小説The Rocksのセクションのタイトルです。いくつかの参照が歌に作られています。
Perfidia は、絶賛された1997 年のJudith Rossnerによる[8]小説のタイトルです。歌の歌詞は、物語の中で何度も引用されています。
PerfidiaはJames Ellroy の小説 (2014 年)の名前です。
Perfidia (パーフィディア) は、オフ ブロードウェイミュージカルForever Plaid (1990)の曲です。
この曲は、カナダのアニメ テレビ シリーズ「ジョージとマーサ」のテーマ ミュージックとしても使用されています。
Perfidia はデクスターのサウンドトラックにも含まれていました。
リンダ・ロンシュタットがスペイン語で紹介した英語版の歌は、1992年の映画『マンボ・キングス』で使用された。ロンシュタットはまた、1992 年のアルバムFrenesiのためにスペイン語でこの曲を録音しました。第9 回ロー ヌエストロ アワードで、彼女のバージョンはトロピカル ソング オブ ザ イヤーにノミネートされました。[9]
カサブランカでは、有名な「パリへのフラッシュバック」シーケンスで、キャラクターのリック ブレインとイルザ ルンドが社交ダンスをしている間、パーフィディアが演じます。
この曲はナウ、ボイジャーで、ジェリー (ポール・ヘンリード) とシャーロット (ベティ・デイヴィス) が踊っているシーンで聞かれます。

歌詞和訳

他人同士、
　僕たちは長い間恋人だったよね、
愛人同士
　君が愛の間違いを犯すまでは；
口づけしておくれ、
　それから君の愛は新たな他人にあげたらいいさ、
ダーリン、
　これが最後のアデューだよ。

［リフレイン］
君に対し
　僕の心は泣き叫ぶよ、パーフィディア（裏切り）で。
知ったのさ、我が命をかけた愛する人が、
　別の男の腕に抱かれていると。

君の瞳には
　パーフィディア（裏切り）の跡が見えるのさ。
愛の約束を忘れるようになり、
　君は別の男の魅惑にはまっている。

悲しみの哀歌とともに僕の夢は消えたよ
　まるでとぎれてしまったメロディーみたいに。
そんな時愛の神々は見降ろし嘲笑するのは、
　我ら人間という存在の何とも情熱的な愚かさに。

そして今は
　我が愛は君でないことを知ったのさ。
だからため息まじりに僕は去るのさ、
　勝者はパーフィディア（裏切り）さ、
　さようなら。

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